以下包含《怪奇物語》全劇（包括大結(jié)局）的劇透舟山預(yù)應(yīng)力鋼絞線價格。

再也不會有像《怪奇物語》這樣的劇集了。當(dāng)然，未來會有與這部 Netflix 系列相似的衍生劇，該劇在歷經(jīng)近十年、五季的征程后，于元旦以《翻轉(zhuǎn)世界》（The Rightside Up）畫上了句號。在過去的九年里，無數(shù)劇集模仿過《怪奇物語》的風(fēng)格，且未來仍會有人繼續(xù)仿。但回顧該劇從 2016 年 7 月 15 日作為黑馬播，到 2025 年底終完結(jié)的歷程，它展示了流媒體世界十年間的成長與變革，這種輝煌我們可能再也無法復(fù)制。

現(xiàn)在可能很難想象，但《怪奇物語》并非一開始就是那種無孔不入的文化主宰。2016 年時，Netflix 甚至還沒達到如今的地位。雖然“一口氣刷劇”模式已經(jīng)開始改變我們的觀影習(xí)慣，且該平臺已擁有《紙屋》、《女子監(jiān)獄》以及與漫威合作的《膽俠》、《杰西卡·瓊斯》等熱門劇集，但在《怪奇物語》次亮相時，真正的“Netflix 公式”尚未成型，至少不是我們今天所理解的那樣。

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《怪奇物語》協(xié)助奠定了這一切的基礎(chǔ)。這部原創(chuàng)作品初被許多觀眾視為“薇諾娜·瑞德演的那部劇”，發(fā)布時并沒有太多的預(yù)熱宣傳，人們除了知道它是向 80 年代電影致敬外，對其內(nèi)容知之甚少。這種前期關(guān)注度的缺失很大程度上源于一個后來成為 Netflix 核心戰(zhàn)略的因素：該劇的主創(chuàng)杜弗兄弟當(dāng)時幾乎名不見經(jīng)傳。在導(dǎo)演/制片人肖恩·利維的幫助下開始銷《怪奇物語》時，他們名下只有兩部作品。一部是自編自導(dǎo)的電影《隱藏》，由亞歷山大·斯卡斯加德主演，全球票房僅為 31 萬美元；另一部是為?？怂蛊煜碌摹蛾幩闪帧纷珜懥怂募瘎”?，那是一部你可能早就忘了其存在的劇集。

雖然這是后話，但 Netflix（慢慢地）學(xué)到了一點：你可以啟用幾乎沒有實際經(jīng)驗的新手主創(chuàng)，讓他們與更有經(jīng)驗的人（本劇中是利維）搭檔開發(fā)新 IP，這樣的風(fēng)險相對較低。如果失敗了，主創(chuàng)本就沒名氣，沒損失；如果成功了，那就是挖到了金礦！

就像許多后來成為文化現(xiàn)象的 Netflix 熱劇一樣，《怪奇物語》的成功是自發(fā)的，是由口碑帶動的，這種成功甚至是在“繞過”了平臺引以為傲的薦算法的情況下實現(xiàn)的。該劇因其對 80 年代元素的致敬以及迷人的童星陣容而廣受好評，其中包括飾演能力少女“小十一”的米莉·波比·布朗、飾演客天才達斯汀的蓋登·馬塔拉佐、飾演盧卡斯的迦勒·麥克勞克林以及飾演團隊領(lǐng)袖邁克的芬恩·伍法德。成年演員的表演也備受贊譽，包括瑞德飾演的焦慮母親喬伊斯，以及大衛(wèi)·哈伯飾演的那個外冷內(nèi)熱的警長吉姆·霍珀。

《怪奇物語》的成功是自發(fā)的，是由口碑帶動的，這種成功甚至是在“繞過”了平臺引以為傲的薦算法的情況下實現(xiàn)的。

很難確切衡量《怪奇物語》一季有多成功，因為 Netflix 當(dāng)時并不公布觀看數(shù)據(jù)，但一份立調(diào)查顯示，它吸引了 1407 萬 18-49 歲的成年觀眾。這雖然落后于當(dāng)時的《歡樂再滿屋》和《女子監(jiān)獄》，也遠不及 2025 年 12 月 25 日《怪奇物語》 5 季 2 部分上線時創(chuàng)下的史上圣誕節(jié)觀看紀(jì)錄。但在于，人們在看，且更重要的是，他們在安利別人看。

作為優(yōu)秀的文化風(fēng)向標(biāo)，《怪奇物語》在一季所做的并非完全原創(chuàng)，而是將以往的創(chuàng)意重新攪拌，并植入了具有真實情感歷程的新鮮、迷人角。杜弗兄弟從安培林電影、斯蒂芬·金和《龍與地下城》中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作了一部既致敬前輩又不會讓人覺得只是在玩“找彩蛋游戲”的劇集。劇中的孩子們熱那個時代的流行文化，他們是書呆子。因此，當(dāng)他們遇到被稱為“魔王”的恐怖怪物和像《點火者》中走出來的女孩時，他們自然會通過電影和書籍的視角來理解這一切。這就是他們處理世界的方式，鋼絞線作為觀眾的我們亦然。

與此同時，二季雖然也有光時刻，但顯示出劇集正在努力應(yīng)對自身的成功。更多的角、更復(fù)雜的神話體系，以及試圖復(fù)制一季驚喜感的明顯嘗試，將動作風(fēng)格從 80 年代初的安培林冒險轉(zhuǎn)向了 80 年代中期的動作片。那一季還包含了備受詬病的《失蹤的姐姐》一集，這似乎是為衍生劇做鋪墊的草率嘗試，講述了另一個從霍金斯實驗室逃脫的能力孩子卡莉的故事。

而在 Netflix 端，《怪奇物語》的貨幣化進程已經(jīng)開啟。雖然漫威有自己的周邊，但很難想象粉絲會為《女子監(jiān)獄》的囚犯連體衣瘋狂。相比之下，《怪奇物語》擁有癡迷于劇情神話并對年輕演員產(chǎn)生強烈情感連接的年輕受眾，這簡直是周邊產(chǎn)品的金礦。雖然這些在技術(shù)上屬于劇外因素，但你無法將后續(xù)幾季的新服裝、新角和新場景——比如冰激凌店、星城購物中心，甚至是終季中啟發(fā)了“泄露大結(jié)局”樂套裝的 WSQK 電臺——與堆積如山的 Funko POP! 人偶分開。萬圣節(jié)的主題公園恐怖屋、線下快閃體驗、漫畫和小說、服飾店里的聯(lián)名款，甚至是一出百老匯舞臺劇……如果 Netflix 沒能利用《怪奇物語》作為測試案例，摸索出除了流媒體訂閱之外的其他變現(xiàn)途徑，那么近開業(yè)的 Netflix 線下體驗館也不會存在。

觀眾可能并不關(guān)心這些，但這與電視劇不斷擴大的規(guī)模是平行的。每一季在本質(zhì)上都需要在視覺奇觀上越前一季。從單個魔王到魔狗，再到巨大的奪心魔肉塊，后揭曉了幕后黑手亨利·克里爾/維克那。但至少在終季之前，該劇從未忘記他們只是身處度境地的普通孩子（盡管現(xiàn)實中的小演員們已經(jīng)長大、結(jié)婚甚至有了孩子）。

這可能也是粉絲們對這些完結(jié)篇感到困擾的部分原因，除了“大結(jié)局很難圓滿”這個普適真理外，問題在于《怪奇物語》起步時是以新鮮的方式向過去致敬，即使故事背景設(shè)定在幾十年前。然而，終季給人的感覺是在向……《怪奇物語》自己致敬。是的，劇中依然有很多引用，從《地歸來》到《魔王迷宮》應(yīng)有盡有。但與前幾季那些自發(fā)的致敬不同， 5 季的梗更像是為了完成任務(wù)，為了給短視頻平臺的偵探們提供素材，而不是因為劇中的角真心熱這些東西。

這種過度自省在結(jié)局集《翻轉(zhuǎn)世界》中大量的閃回鏡頭里表現(xiàn)得尤為明顯。你可以爭辯說這些鏡頭是要的，但它們也提醒了觀眾那些更好、更令人懷念的過往。例如，看著大結(jié)局中那個壓抑、嚴(yán)肅得要命的霍珀，緊接著就是一個二季中跳舞的滑稽霍珀的閃回，誰不想看后者呢？

這算壞事嗎？還是說這不對？正如我所說，《怪奇物語》出身微末，終成巨擘。因此，對于這部幫助轉(zhuǎn)型了 Netflix 的劇集來說，來一場謝幕巡禮也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>天津市瑞通預(yù)應(yīng)力鋼絞線有限公司

自從《怪奇物語》走紅后，Netflix 在創(chuàng)造“下一個《怪奇物語》”方面并不成功（參見《洛克與密鑰》、《命運：溫克斯之夜》、《太陽召喚》等），更多是在繼續(xù)經(jīng)營其粉絲群，并在意外爆款出現(xiàn)時努力跟進。唯一的例外可能是《星期三》，但它基于已有的 IP（亞當(dāng)斯一），擁有大明星，且主創(chuàng)團隊?wèi)?zhàn)績輝煌。既然 Netflix 無法通過魔法或科學(xué)手段復(fù)制《怪奇物語》，也許這就是平臺的未來之路：放棄杜弗兄弟式的“純新人”規(guī)則，轉(zhuǎn)而追求更有潛力的回報。

無論 Netflix 接下來做什么——目前的戰(zhàn)略包括動畫系列《怪奇物語：85年往事》以及至少一部真人衍生劇，所以他們還沒打算放手——《怪奇物語》已經(jīng)教會了這個流媒體平臺如何成為一個文化巨獸，一只在內(nèi)容荒漠中爬行并吞噬一切的巨大蜘蛛怪。十年前，當(dāng)我們一次看到一群孩子在邁克·威勒的地下室玩《龍與地下城》時，誰能想到會有今天？畢竟舟山預(yù)應(yīng)力鋼絞線價格，那時它只是“薇諾娜·瑞德演的那部劇”。