時(shí)值秋杭州預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，24屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)持續(xù)帶來多部舞臺力作。香港芭蕾舞團(tuán)《布蘭詩歌》、中國國話劇院《死無葬身之地》與ARTRA自定藝《鐘擺》《切線》等劇目相繼上演，展現(xiàn)舞臺藝術(shù)的多元面貌。

本屆“ARTRA自定藝”與2025上海國際藝術(shù)品交易周等多項(xiàng)活動聯(lián)動，共同營造11月申城濃厚的藝術(shù)季氛圍。

香港芭蕾舞團(tuán)《布蘭詩歌》

《布蘭詩歌》由香港芭蕾舞團(tuán)與香港管弦樂團(tuán)聯(lián)袂呈獻(xiàn)，含《布蘭詩歌》和《后的歌》兩部作品，于11月14日、15日在交通銀行前灘31演藝中心連演三場。

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演出以環(huán)繞舞臺的九米臺構(gòu)筑出修道院的內(nèi)景空間，逾百位歌唱登臺獻(xiàn)唱，場面恢弘。這兩部作品均獲24屆香港舞蹈年獎肯定——《布蘭詩歌》獲“杰出大型場地舞蹈制作”獎，《后的歌》編舞胡頌威獲“杰出編舞”獎。

《布蘭詩歌》以德國作曲卡爾·奧爾夫?yàn)橹惺兰o(jì)詩歌譜寫的音樂為藍(lán)本，探討財(cái)富、情與欲望等永恒命題。編舞衛(wèi)承天融入弗吉尼亞·伍爾夫《奧蘭多》的文學(xué)意象，講述身處伊麗莎白時(shí)代的青年變成女人并停止衰老、在20世紀(jì)20年代墜入河的故事。

《后的歌》靈感源自王爾德《夜鶯與玫瑰》，在巴赫的樂章中，通過“王爾德”與“夜鶯”的對話，探討美的意義與藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。簡約詩意的布景與服裝，將夜鶯的靈動與藝術(shù)的掙扎巧妙映照。

中國國話劇院《死無葬身之地》

中國國話劇院重排薩特名作《死無葬身之地》，由查明哲執(zhí)導(dǎo)，海清、邢佳棟等主演，11月14日至16日登陸上音歌劇院。此劇以限境遇中的人抉擇，紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。

適逢薩特誕辰120周年，這部寫于1945年、演于1946年的劇作，講述二戰(zhàn)末期一群法國游擊隊(duì)員被俘后經(jīng)歷的肉體與精神考驗(yàn)。該劇自1997年演于中國后多次復(fù)排，此次新版意在為當(dāng)下觀眾帶來思考。

導(dǎo)演查明哲以“樓上是煉獄，樓下是地獄”為空間構(gòu)思，閣樓中，游擊隊(duì)員們戴著手銬，蜷縮在昏暗光線里；樓下審訊室中，民團(tuán)分子展開殘忍的刑訊。通過一道粗糲的紗幕，兩個(gè)空間被巧妙連通——樓下刑訊的紅光滲入閣樓，樓上人物的剪影則投至審訊室。舞美以流動光影完成哲學(xué)意象的視覺轉(zhuǎn)譯，讓演員的群像表演在端情境中更顯張力。

在城市的生活里，美食真正令人動容的，錨索不是所謂米其林大廚的那種排場和精致。

今天（27日）下午，一場特殊的文物捐贈儀式在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館舉行。美籍人士查爾斯·里格斯的后代程來到南京，將里格斯生前從中國政府領(lǐng)授的采玉勛章等8件套珍貴文物史料捐贈給紀(jì)念館。

ARTRA自定藝《鐘擺》與《切線》

作為藝術(shù)節(jié)兩年一度的企劃，“ARTRA自定藝”于2023年次啟動，持續(xù)在全球范圍內(nèi)邀約藝術(shù)創(chuàng)作者，以多學(xué)科、跨媒介融合為特，開展項(xiàng)目委約與邀請制作，動舞臺藝術(shù)與視覺藝術(shù)的對話與發(fā)展。

今年“ARTRA自定藝”帶來的大型裝置表演《鐘擺》與全景聲光舞臺《切線》于11月13日至15日分別在西岸夢中心·夢工場和YOUNG劇場上演。

《鐘擺》由澳大利亞編舞露西·格林與打擊樂藝術(shù)馬蒂亞斯·沙克-阿諾特合作創(chuàng)作。39座精密鐘擺裝置構(gòu)建出一個(gè)融合舞蹈、聲音與機(jī)械運(yùn)動的表演現(xiàn)場。機(jī)械的規(guī)律擺動與舞者的身體回應(yīng)彼此對話，帶領(lǐng)觀眾步入一場關(guān)于時(shí)間與存在的冥想。

《切線》凝聚日本媒體藝術(shù)谷史郎30年的跨界實(shí)踐，通過精密的光影設(shè)計(jì)與聲場構(gòu)建，打造一個(gè)挑戰(zhàn)感知的場域，模糊現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的界限。作品選用已故藝術(shù)坂本龍一后輯《12》中的曲目，其邃樂音與視覺呼應(yīng)，延續(xù)了藝術(shù)領(lǐng)銜的前衛(wèi)團(tuán)體Dumb Type與坂本龍一之間的藝術(shù)對話，為作品注入生命力。

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葛怡婷

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