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12月28日，音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會后一個音符落下，演員們手挽手走上舞臺謝幕。觀眾自發(fā)地站起身，用力鼓掌、歡呼，將整晚積攢的震撼與感動盡數(shù)回饋給臺上的每一個人。

56天，65場演出，上座率達102%（含加座），11萬人次走進劇場，項目收入突破1.1億元。音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會世界巡演上海站落幕，觀眾仍沉浸在難舍的情緒中，不愿告別。

暌違23年，這部經(jīng)典作品重返上海，帶來的遠不止舞臺藝術(shù)的震撼，更讓行業(yè)看見一個頂文化IP所能釋放的能量與商業(yè)價值。

從啟蒙到重逢

2002年，《悲慘世界》次登陸上海大劇院，扮演的是破冰者的角。那時的中國，音樂劇尚屬新鮮事物，能容納千人的業(yè)劇場寥寥無幾。那21場演出啟蒙了一代觀眾：原來戲劇可以如此歌唱，音樂可以如此直擊靈魂。

23年后，當它再度歸來，面對的是一個劇變的市場。音樂劇在中國已從小眾藝術(shù)成長為大眾文娛消費選項。根據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會等公開數(shù)據(jù)，上海已穩(wěn)居全國音樂劇市場的核心，業(yè)劇場數(shù)量、年度演出場次、觀眾規(guī)模均領(lǐng)先全國。

自2017年起，上海文廣演藝集團便開始與《悲慘世界》版權(quán)方、傳奇制作人卡梅倫·麥金托什溝通引進事宜，過程并非一帆風順。2002年的演出雖成功，后續(xù)合作卻因種種原因未能延續(xù)。此后多年，麥金托什對中國市場始終持保留態(tài)度。

轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在2024年，原定于韓國的巡演檔期因當?shù)睾献鞣皆诤诵臈l款上未能與版權(quán)方達成一致而陷入僵局。中方團隊敏銳地捕捉到這個機會，促成《悲慘世界》40周年紀念版音樂會落地上海，且為中國大陸唯一一站。

承接《悲慘世界》這樣體量的項目，連演56天對演出運營、市場營銷、危機處理等各方面都是巨大考驗。事實證明，上海具備足夠的市場容量、服務能和執(zhí)行力來承接世界頂?shù)淖髌贰?/p>

復刷N次，何以“上頭”

在許多劇粉心中，《悲慘世界》是史上佳音樂劇。但只有親臨現(xiàn)場，才能真正感知其無與倫比的魅力，演員的歌唱和演繹正是大看點。

電信網(wǎng)絡詐騙受害人馬女士：“我在里玩手機的時候，接到了一個"Facetime"的電話，當時"Facetime"打電話過來，顯示的號碼是110，感覺很真，對方是一個穿著制服的男人，他說他叫陳警官，背景是在一個公安局的地方，他跟我講，我涉嫌一起洗錢案，要求我配合調(diào)查一下，證明我名下的一張銀行卡沒有參與洗錢。”

“這個月比4月還要差，腰斬都不足以形容。”何斌是北京某頭部中介機構(gòu)和平街片區(qū)的負責人，他在這里已經(jīng)服務了14年。在他的印象中，每年上半年小陽春過后的5月，二手房市場的成交量確實會有所回調(diào)，但平均整個大片區(qū)自己所在公司門店的月成交量一般不會低于60、70套，但這個月，截至目前還沒到兩位數(shù)。

演出陣容公布后，資劇粉驚喜地發(fā)現(xiàn)，冉阿讓、沙威、芳汀、艾潘妮、德納夫婦等角均由經(jīng)驗豐富的頂演員擔綱?？梢哉f，上海站的卡司陣容優(yōu)于許多其他巡演城市。

90后劇粉小陳曾在倫敦看過近85場《悲慘世界》。此次上海站她連刷8場，總花費7000元。在她心中，此次上海站飾演沙威的杰瑞米·賽康博是這一角的佳詮釋者之一，“他的聲樂無可挑剔，眼神里既有威嚴，又透出刻的悲劇，完全符合我對沙威的想象”。而冉阿讓的飾演者之一杰羅尼莫·勞赫則給小陳帶來驚喜。“我一次看杰羅的冉阿讓正好坐在一排，能清晰看到他的表情、動作，歌詞處理細膩又豐富。許多細節(jié)感染了我，比如芳汀將珂賽特托付給他時，他在演唱中加入了微小的停頓，那種從遲疑到承諾的轉(zhuǎn)變，非常動人?！?/p>

開演前，曾有人擔心剝離了復雜舞美和走位的音樂會版會顯得單薄。演之后，疑慮煙消云散。大型管弦樂隊現(xiàn)場伴奏，數(shù)十位演員輪番登場，聲音恢弘而富于情感?！昂玫囊魳穭∈强恳魳穭觿∏榈摹！鄙虾Ｎ膹V演藝集團總裁馬晨騁分析認為，《悲慘世界》的偉大在于，即便抽離部分視覺敘事，僅靠歌曲串聯(lián)，也能將故事講述得完整而動人，“去除冗余之后，留下核心的情感與旋律，你會覺得像被打了一劑強心針，情緒被直接到頂點”。

據(jù)統(tǒng)計，上海站演出票及每場加座均上線即售罄，外地觀眾占比接近60%，覆蓋全年齡段觀眾，有忠實劇迷累計觀看43場?！侗瘧K世界》的觀眾席中，可以看到白發(fā)蒼蒼的老者、由父母陪伴的孩童、結(jié)伴而來的年輕人，也有自前來的上班族。

“對很多中國人來說，一次接觸音樂劇就是《悲慘世界》。”上海大劇院總經(jīng)理張笑丁感慨，“23年過去，它依然能跨越語言和年齡，打動新一代觀眾，這就是經(jīng)典的魅力?！?/p>

小陳幸運地親歷了演與末場?！拔液苄疫\搶到了演。雖然10月剛在倫敦看過，但在門口看的感覺更好，錨索也更感動。在熟悉的環(huán)境里，身邊都是對這部戲滿懷期待的人，整體氛圍特別棒?！彼嬖V一財經(jīng)，“我一直希望生活在一個有《悲慘世界》的城市，下班就能走進劇院看喜歡的作品?！?/p>

駐團導演妮基·伍拉斯頓對此有共鳴。她告訴一財經(jīng)，《悲慘世界》在她生命中已存在近40年，“我早在1990年參與倫敦版制作，擔任服裝助理，所以一直浸潤在這部作品的音樂里”。如今以導演身份再度參與，她感慨萬千。在她看來，這部作品層次豐富，充滿了復雜的人物關(guān)系和宏大的主題，關(guān)于救贖、與希望?！斑@個故事基于希望與信念，但在這之上，重要的內(nèi)核是。劇中有著諸多關(guān)于的演繹，這正是故事永不褪的靈魂，也讓不同時代的觀眾都能產(chǎn)生共鳴?！蹦莼Ｍ?，作品所傳遞的喜悅能再延續(xù)40年，也期待它下一次重返此地，無需再等上23年。

據(jù)一財經(jīng)了解，音樂劇版《悲慘世界》也有望引進中國。“我們與麥金托什的洽談中就包括劇版的引進。此次音樂會版的成功給了他很大信心，有意愿將劇版帶到中國。”馬晨騁說，“所以如果這次沒看到，也不遺憾，相信在不久的將來，就有機會看到劇版《悲慘世界》上海駐演?！?/p>

一部戲與一座城的奔赴

本輪巡演，《悲慘世界》的影響力溢出劇場，延伸至城市生活的多個角落。多項數(shù)據(jù)表明，它對票根經(jīng)濟的帶動應顯著。

直觀的體現(xiàn)是文創(chuàng)衍生品的熱銷。演出期間，劇場前廳的衍生品攤位每場都排起長龍。角玩偶熊、紀念冊、不銹鋼杯等周邊炙手可熱，部分單品因銷售火爆一度斷貨。

“這次的一大亮點是‘本土化定制’。”上海文廣演藝集團總裁趙晨琳介紹，“比如小熊掛件、角玩偶，都是根據(jù)國內(nèi)年輕人的審美門設(shè)計的。”

跨界聯(lián)動也頻頻出圈。與本土端烘焙品聯(lián)名出的法棍與帆布包，成為文藝青年搶購的時尚單品，官宣周即帶動主題店鋪銷售增長46%。演出現(xiàn)場同步發(fā)售，每場限量100份，場場秒空。此外，與中國郵政合作的城市限定郵折，融入上海地標與小珂賽特形象，兼具收藏價值與文化內(nèi)涵。截至目前，衍生品總銷售額已近2000萬元，有觀眾單次消費達5000元。

除了文創(chuàng)，還有住宿場景的聯(lián)動。主辦方與洲際酒店集團出“觀劇+住宿”套餐，覆蓋其旗下上海7酒店，單價近7000元/晚的套房上線后迅速售罄。此外，8月在上海恒隆廣場亮相的40周年主題展覽、2025年度出版的《悲慘世界：文學、舞臺與銀幕》中文版圖書等，都與演出形成呼應。

本次演出預計帶動60%的持票觀眾增加旅游消費。綜合測算，“票根經(jīng)濟”的撬動應可達1:5，即每1元票房收入能帶動5元的相關(guān)產(chǎn)業(yè)消費。

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行業(yè)喚醒與人才培養(yǎng)

《悲慘世界》兩度造訪上海，像一面鏡子映照出音樂劇產(chǎn)業(yè)的過去與現(xiàn)在，也勾勒出未來。它在上海的56天旅程畫上句點，但那些被旋律點亮的夜晚、被歌聲連接的人群、被一部戲激活的城市脈動，仍在繼續(xù)。

當中國演員、樂手、技術(shù)人員與國際頂團隊同臺協(xié)作，獲得的成長是巨大的。例如，樂隊編制中納入的中方替補樂手，大多擁有《劇院魅影》等經(jīng)典劇目演出經(jīng)驗，此次與原版樂手同臺排練、參演，既驗證了自身水準，也積累了國際演出經(jīng)驗。

本次巡演特別策劃的“小珂賽特”全球招募活動，吸引了來自近20個國和地區(qū)的406份報名。經(jīng)過線下多輪篩選，6位中國小朋友終登上了上海大劇院的舞臺。

關(guān)于小珂賽特的選拔，妮基與一財經(jīng)分享了她的觀察與感動：“小珂賽特只是一個八九歲的孩子，需要自己從黑暗的走廊里走出來，走到舞臺正中央，對著麥克風開始唱歌。這本身就是非常了不起的事?！绷钏∠罂痰氖呛⒆觽兊呐Γ八齻兊谋硌莺透璩浅！⒓兇?，表現(xiàn)出來的勇氣和天賦，都遠遠出我們的預期”。

這種與國際接軌的實踐，動著產(chǎn)業(yè)進步?！爱攺臉I(yè)者親眼看到頂作品擺在面前，就會清楚差距在哪里，也知道目標并非遙不可及?！瘪R晨騁說：“它也讓政府、企業(yè)看到，文化不是點綴，而是能真正拉動經(jīng)濟、塑造城市氣質(zhì)的核心力量。一部好作品的能量不止于劇場，它能為各種產(chǎn)業(yè)帶來加持。”

這部風靡全球40年的經(jīng)典之作，時隔23年重返上海，再次掀起現(xiàn)象觀演熱潮，也讓行業(yè)對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的引進與原創(chuàng)更具信心。

那么，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)距離“再造一個《悲慘世界》”還有多遠？馬晨騁向一財經(jīng)表示：“我們現(xiàn)在不缺主創(chuàng)，不缺演員，也不缺制作能力。對偉大作品精神內(nèi)核的理解是后一環(huán)，也是難一步，那就是如何用藝術(shù)真正觸達人心，引發(fā)層共鳴?！?/p>舉報 一財經(jīng)廣告合作，請點擊這里此內(nèi)容為一財經(jīng)原創(chuàng)，著作權(quán)歸一財經(jīng)所有。未經(jīng)一財經(jīng)書面授權(quán)，不得以任何方式加以使用，包括轉(zhuǎn)載、摘編、復制或建立鏡像。一財經(jīng)保留追究侵權(quán)者法律責任的權(quán)利。如需獲得授權(quán)請聯(lián)系一財經(jīng)版權(quán)部：banquan@yicai.com 文章作者

葛怡婷

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