1月16日，藝術(shù)莊普黃岡預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格個(gè)展“山川不白”在誠品畫廊北京開幕。這是藝術(shù)與誠品畫廊協(xié)作的五次個(gè)展，亦然其在北京空間的次個(gè)展。“山川不白”寓意創(chuàng)作將體魄感知與精神感悟寄寓于留白之中。這次展覽以莊普的創(chuàng)作條理為萍蹤黃岡預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，涵蓋其198年代早期至22年代的作品，呈現(xiàn)藝術(shù)跳躍四十余年的藝術(shù)執(zhí)行。

莊普于1947年在上海出身，1949年移居臺(tái)北。198年代初莊普自西班牙馬德里學(xué)成歸臺(tái)時(shí)，土產(chǎn)貨藝術(shù)現(xiàn)場正資格從現(xiàn)代宗旨走向現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)擊階段。那時(shí)莊普動(dòng)作海歸后生藝術(shù)，通過對(duì)詳細(xì)體式的握續(xù)探索，積參與并動(dòng)了這要津轉(zhuǎn)型，先后進(jìn)入由亦師亦友的林壽宇謀劃的兩場劃時(shí)間群展——“異度空間”（1984）與“度空間”（1985），開動(dòng)有顯露地緩和東說念主與環(huán)境、空間、時(shí)辰之間的關(guān)系。1985年，莊普記號(hào)的“印格”繪圖次發(fā)表于個(gè)展“莊普：再見后的吸引”（春之藝?yán)?，臺(tái)北）。該展覽不僅獲取媒體狠惡反響，也為藝術(shù)贏得了進(jìn)擊項(xiàng)，記號(hào)著個(gè)東說念主藝術(shù)生計(jì)的沖破，也折射出先鋒藝術(shù)從角落走向主流的趨勢(shì)。

莊普，《蠻荒野質(zhì)(1)》，1991黃岡預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，鉛皮、鐵絲、樹枝、丙烯、畫布，38.5 x 45.5 cm（圖片由藝術(shù)與誠品畫廊提供）

莊普，《開》，1999，丙烯／畫布，13 x 387 cm, set of 2（圖片由藝術(shù)與誠品畫廊提供）

“山川不白”并非旨在以歸來體式總結(jié)莊普的藝術(shù)樹立，而是提防呈現(xiàn)其創(chuàng)作法的握續(xù)演進(jìn)。他的“印格”既是繪圖，亦然行動(dòng)——以厘米見的印記取代畫筆，通過重疊、平穩(wěn)而近乎勞動(dòng)般的動(dòng)作，在時(shí)辰的進(jìn)度中平穩(wěn)生成畫面。莊普曾如斯形容這創(chuàng)作經(jīng)過：“用個(gè)很小的氛圍，種小圖章的氛圍，小小東西成為個(gè)能量，積累大了之后，衍生成為個(gè)宇宙或六合的辦法?！彼脑敿?xì)體式蘊(yùn)含刻的敘事，這次展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)自198、9年代的時(shí)尚執(zhí)行，至21世紀(jì)漸漸越隧說念不雅念與簡標(biāo)簽、終達(dá)成個(gè)東說念主法、體系與立場的舉座條理。

莊普，鋼絞線廠家《紅線》，222，線、丙烯、木線軸／畫布黃岡預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格， 2 x 26 cm（圖片由藝術(shù)與誠品畫廊提供）

莊普，《弗里德里希的棵樹》，216，丙烯／畫布，14 x 21 cm（圖片由藝術(shù)與誠品畫廊提供）

展覽在兩層展廳中呈現(xiàn)3余件繪圖與裝配作品。樓聚焦于莊普節(jié)約體式開拔，握續(xù)探索物資與空間關(guān)系的創(chuàng)作。舉例《蠻荒野質(zhì)》（1991）秉承集合藝術(shù)（assemblage）手法，在畫框圍合的空間中納入揀到物（found object）與小型繪圖，構(gòu)筑詳細(xì)畫面與履行物件之間的能量場。展廳中年代早的《飄零四-黃》（1983）是莊普早期的作品，該系列征引莊子“飄零四”的形而上學(xué)念念想，抒發(fā)在次中游走、于戒指中張開的目田精神。作品通過切割、折疊畫布并將其封存于明黃方式中，借助重疊與羅列構(gòu)建空間次，卓材料與結(jié)構(gòu)的生成經(jīng)過，可視為自后“印格”繪圖的進(jìn)擊前奏。《紅線》（222）則延續(xù)了莊普自199年代開動(dòng)的“縫線”系列創(chuàng)作，在厘米格矩陣中，紅線沿對(duì)角線限蔓延、往返，線頭則當(dāng)場灑落纏繞。

莊普，《遨遊四-黃》，1983，丙烯／畫布，8 x 65 cm（圖片由藝術(shù)與誠品畫廊提供）

展覽中唯的裝配作品《從空來》（29）使用繩子動(dòng)作材料也動(dòng)作主體意想，其線話語介入并連通了雙層展廳，組成了展覽中條進(jìn)擊的物理萍蹤。于二層展廳中咱們看到莊普漸漸在格體系中融入多彩、圖案，甚或具象元素。《因不雅》（1999）在印格的次中引入線走向與彩變化，營造畫面內(nèi)在的節(jié)律與律動(dòng)。受到德國早期莽撞宗旨景況畫卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希的啟發(fā)，《弗里德里希的棵樹》（216）則展現(xiàn)了莊普如何將敘事融入詳細(xì)結(jié)構(gòu)——他將充滿詩意的“樹”植入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w式之中，使當(dāng)然意想在理次中露餡，與其藝術(shù)執(zhí)行中內(nèi)含的敘事殊途同歸。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

據(jù)悉，展覽將握續(xù)至4月5日。在此本事，畫廊還將不竭出磋議放映及講座行動(dòng)，值得期待。

藝術(shù)莊普