9月末，30屆釜山國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮上，49歲的舒淇身著黑休閑西服登臺(tái)，接過佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。

作為演員的舒淇得到過許多殊榮，而這是她一次當(dāng)導(dǎo)演。由她編劇并執(zhí)導(dǎo)的《女孩》此前入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，隨后在釜山摘得大獎(jiǎng)。“我覺得我就是老天爺比較眷顧的那一個(gè)。”致謝時(shí)，舒淇特別感謝了與她合作多年的導(dǎo)演侯孝賢，“沒有他，就沒有《女孩》”。后，她把這份榮譽(yù)獻(xiàn)給所有心里有傷的女孩，“希望你們可以勇敢走出屬于自己的美好未來”。

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《女孩》于11月1日在中國(guó)上映。截至11月10日8時(shí)30分，累計(jì)票房416萬元。影片排片較少，舒淇仍在為它爭(zhēng)取更多被看見的可能。

11月8日，在上海百麗宮影城（北外灘來福士店）的映后談中，舒淇以連線方式出現(xiàn)在銀幕上。調(diào)試畫面時(shí)，她耐心配合，與觀眾隔空合影。一如既往地，她笑容明媚，語氣溫柔，只是在談?wù)撨@部與童年創(chuàng)傷有關(guān)的作品時(shí)，柔和之中又透出一份不容忽視的堅(jiān)定。

褪去明星光環(huán)，走出角濾鏡，《女孩》讓觀眾看見了舒淇作為創(chuàng)作者的另一面。比想象中更富才華，也更具勇氣。這一次，她選擇直面過去，講出自己的故事。

“女孩”是她，也是千萬個(gè)我們

《女孩》的故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代末的中國(guó)臺(tái)灣。主角林小麗生活在一個(gè)壓抑且充滿暴力的庭：父親酗酒，常對(duì)母親拳腳相向；而母親對(duì)小麗的管教同樣粗暴，扇耳光幾乎是常便飯。

身為長(zhǎng)女，林小麗除了承受暴力，還需照料妹妹，分擔(dān)務(wù)。她常年活在不安中，每到夜晚便躲進(jìn)衣柜——那是她唯一感到安全的角落。即便如此，恐懼仍如影隨形。在噩夢(mèng)中，父親的手會(huì)穿過衣柜扼住她的喉嚨，而她只能把懷里的布娃娃抱得更緊。大多數(shù)時(shí)候，小麗臉上沒有笑容，也少有眼淚，只是安靜地躲在角落，把自己的存在感降到低。直到轉(zhuǎn)學(xué)生李莉莉的出現(xiàn)，像一束光照進(jìn)她幽暗的生活，林小麗一次看見世界的彩。

舒淇從未回避林小麗的遭遇與自己童年經(jīng)歷之間的重疊。她原名林立慧，“舒淇”是后來取的藝名。她的母親18歲生下她，記憶中童年的教育是“棍棒式”的，鄰居?？匆娔赣H追著她滿街打?！杜ⅰ凡粌H是一個(gè)關(guān)于庭暴力的故事，也是一個(gè)關(guān)于“小孩生小小孩”的故事——母親在還不懂如何養(yǎng)育時(shí)就被迫承擔(dān)起責(zé)任，她想，卻不知如何，傷害便在無形中滋長(zhǎng)，留下持久而刻的陰影。

回望那段不堪的童年，舒淇曾說，傷口愈合了，傷痕還在。她希望借《女孩》讓更多父母意識(shí)到庭暴力對(duì)孩子的影響。

與不少處理相似題材的影片不同，《女孩》并未將母女簡(jiǎn)單設(shè)置為對(duì)立關(guān)系。片中有一個(gè)充滿奇幻彩的鏡頭：透過樹洞，林小麗看見了年幼時(shí)被拋棄的母親。她對(duì)母親的處境，理解遠(yuǎn)大于怨恨，她唯一的愿望，是母親離開酗酒暴的父親，帶著妹妹和自己一起離開。母親認(rèn)為自己無力撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，決定將林小麗送去條件優(yōu)渥的大姨，她心中不舍，但還是覺得，小麗從此能有更美好的未來。在一個(gè)雨夜，母親將小麗開，自此分離數(shù)年。

影片的結(jié)局也未給出大團(tuán)圓式的和解。多年后，成為網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員的林小麗回到中。母親的生活，就像那臺(tái)她始終不愿換掉的舊電視機(jī)，鋼絞線廠家永遠(yuǎn)在修修補(bǔ)補(bǔ)中尋找自己的生存之道。母親為小麗煮了一碗豬腳面線——她一直記得女兒的生日。

面對(duì)母親，林小麗的情感是復(fù)雜而濃烈的。她沉默片刻，問出了那句藏心底的話：“你有沒有想過，這些年我是怎么過的？”舒淇認(rèn)為，不需要去展示林小麗出走之后變成了什么樣的人，因?yàn)?ldquo;她和母親和解了嗎？”“她是否還會(huì)感覺壓抑？”“她對(duì)妹妹是羨慕還是嫉妒？”這些問題本身，是留給觀眾的思考。

舒淇說，這部電影也是在講述，曾經(jīng)有一個(gè)年代，女被陳舊觀念束縛，無法走出自己的空間與世界。今天，“作為當(dāng)代女，不再被陳舊觀念捆住手腳，”她說，“珍惜當(dāng)下，勇敢走出自己的世界，再把能量傳遞給更多人。”

舒淇自己的演藝生涯，恰恰印證了“勇敢走出自己的未來”并非空談。49歲的她，正處在創(chuàng)作的黃金年代。這一年，作為演員的舒淇帶來的《尋她》《回魂計(jì)》《狂野時(shí)代》已經(jīng)或?qū)⑴c觀眾見面，而生活中的舒淇，變得更加從容和自在。

從演員到導(dǎo)演的蛻變

在許多場(chǎng)合，舒淇都談到侯孝賢對(duì)她的影響。從《千禧曼波》到《好的時(shí)光》，侯孝賢讓她明白了什么是真正的表演?！杜ⅰ返膭?chuàng)作也始于他的一句建議。拍攝《刺客聶隱娘》期間，侯孝賢問她“劇本寫得怎樣”，并鼓勵(lì)她從想表達(dá)的內(nèi)容寫起。舒淇這才真正動(dòng)筆，在十余年間反復(fù)修改。

在影片中，多處設(shè)計(jì)和場(chǎng)景致敬了侯孝賢的作品?！杜ⅰ返拈_篇便令人想起《千禧曼波》中那個(gè)經(jīng)典的基隆陸橋鏡頭。一座橋，如同曲折的回廊，串起兩個(gè)時(shí)空，《千禧曼波》中舒淇的回眸，似與《女孩》的姐妹相互對(duì)望。

與許多新人導(dǎo)演一樣，舒淇從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)創(chuàng)作部長(zhǎng)片。但不同于一些新導(dǎo)演旺盛的表達(dá)欲，她在《女孩》中保持了難得的克制，留下空白讓觀眾填充與思考。

釜山電影節(jié)評(píng)委會(huì)如此評(píng)價(jià)《女孩》：“有些電影地打動(dòng)了我們，它所傳遞的情感，既源于個(gè)人體驗(yàn)，又關(guān)乎人類共同的悲歡?！杜ⅰ氛沁@樣的作品。”評(píng)語指出，影片將妻子角置于道德灰地帶，引導(dǎo)觀眾思考“母親”這一身份的社會(huì)期待，認(rèn)為這部作品在角刻畫與電影語言等各方面都表現(xiàn)出?！杜ⅰ芳Y(jié)了強(qiáng)大的幕后陣容：制片葉如芬、攝影余靜萍、配樂林強(qiáng)……他們共同為影片的藝術(shù)質(zhì)感保駕護(hù)航。

盡管探討的是沉重議題，舒淇仍溫柔地為故事注入了希望，比如讓黑白生活泛起彩的李莉莉、試圖讓小麗感到不孤單的老師同學(xué)。長(zhǎng)大后的小麗成為一名網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員——她沒有因受傷而墮落，正如舒淇自己曾說：“會(huì)有恐懼的時(shí)候，但還是會(huì)尋找自己的快樂。因?yàn)榭倳?huì)有陽光透進(jìn)來。”

映后分享的后，舒淇再次強(qiáng)調(diào)了她希望通過《女孩》傳遞的信念：“也許你心里有傷，或正在經(jīng)歷類似的生活，比起沉浸在破碎的情緒里，更希望大能找到力量。”她說，無論什么年代，暴都可能在任何角落發(fā)生，“如果你身邊有人身處類似境地，希望你能給他們一束光、一個(gè)溫暖的擁抱。不要像媽媽對(duì)小麗那樣狠狠開。有時(shí)候，一個(gè)善舉就足以讓人在壓抑中感受到人的溫暖”。

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葛怡婷

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