誰能想到錨索廠，演藝圈里看似光鮮亮麗的選角，其實是一場沒有硝煙的“暗戰(zhàn)”。

在重大革命歷史題材劇《偉大的長征》中，演員曹磊飾演周總理的決定，就如同河里撈月，怎么看都讓人心里打鼓。

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有人說曹磊長相周正、劍眉星目，氣質(zhì)突出、睿智堅毅，可這些大上的詞匯和他到底能不能沾上邊，恐怕還得打個問號。

其實，曹磊自己是否真的有資格在這樣的題材里出演周總理？

這問題如同“竹籃打水一場空”，不僅是網(wǎng)友的疑惑，也是行業(yè)內(nèi)繞不開的爭議。

曹磊之前在其他作品中成功塑造過“魯迅”形象，這讓他在業(yè)內(nèi)名氣大漲。

可是不是一回生二回熟的事，扮演魯迅能不能“打通任督二脈”，讓他在扮演周總理時也游刃有余？

有人質(zhì)疑他并非特型演員，甚至認(rèn)為他在革命歷史題材里“玩票”居多。

就算有導(dǎo)演張永新的鼎力支持，“背靠大樹好乘涼”也不是萬能法寶，播出后難免會被口水淹沒。

這種質(zhì)疑不是無的放矢，而是對主旋律作品角塑造的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。

于和偉飾演教員的選角同樣引發(fā)了不少討論。

年齡、外形、氣質(zhì)這三大塊，于和偉與長征時期的教員到底有多少契合點？

不少觀眾覺得于和偉靜態(tài)氣質(zhì)尚可，但嘴唇薄又歪，一笑起來總有點輕浮勁兒，這和穩(wěn)如泰山、不可測的教員形象有著肉眼可見的距離。

嘴唇薄不是缺點，但在特定角中卻成了“硬傷”，讓人覺得角的沉穩(wěn)氣質(zhì)打了折扣。

更別說長征時期的教員，是中國革命難演繹的角之一。

如何在端壓力下展現(xiàn)胸中百萬雄兵的氣度，舉重若輕、沉著冷靜地引領(lǐng)紅軍走出困境，這對任何演員來說都是“過木橋”，稍有不慎就會跌下馬來。

觀眾對角的要求是形神兼?zhèn)洌粌H要有外形，更要能“入木三分”地表現(xiàn)其精神氣質(zhì)。

唐國強早年在電視劇《長征》中飾演的教員，算得上是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的成功案例。

相比之下，于和偉的表演功力是否能與唐國強相提并論，是個見仁見智的問題。

有人認(rèn)為于和偉難以越唐國強的標(biāo)，結(jié)果也許就如“狗咬刺猬，無處下口”。

但表演藝術(shù)本就是百花齊放，不同演員的理解和塑造方式也未只有一種。

開國將帥的選角問題，是近年來革命歷史題材影視作品“卡脖子”的癥結(jié)之一。

像《破曉東方》《大決戰(zhàn)》等劇集，選角問題就被觀眾反復(fù)“拉出來溜溜”。

張嘉譯在希希執(zhí)導(dǎo)的《破曉東方》中飾演陳毅元帥，雖然他是一位有實力的演員，但與陳毅元帥的氣質(zhì)、形象是否契合，同樣讓人疑竇叢生。

張嘉譯的走路姿勢左右搖擺，給人的感覺有點“吊兒郎當(dāng)”，這和陳毅元帥頂天立地的軍人形象相距甚遠(yuǎn)。

張嘉譯不是沒演技，但角的氣質(zhì)要求和演員本人的慣表演風(fēng)格之間，難免有“南轅北轍”之感。

陳毅元帥不是胡同口曬太陽的老大爺，也不是流氓混混或猥瑣油膩的中年大叔，而是一位有血有肉、鐵骨錚錚的職業(yè)軍人。

導(dǎo)演希希在選角時難道不懂得“對號入座”？

歷史人物的影視塑造不能隨意“文藝化”，宋思明可以千變?nèi)f化，但陳毅元帥只能有一種標(biāo)準(zhǔn)答案。

黃曉明飾演周總理也是類似的案例，選角失敗的現(xiàn)象在主旋律作品中越來越普遍。

這背后有演員自身定位不準(zhǔn)、人情世故的干擾、資本的無序介入，以及相關(guān)部門審核把關(guān)不力等多種原因。

看似“人海戰(zhàn)術(shù)”，實則“亂花漸欲迷人眼”，讓觀眾難以信服角的塑造。

有人建議今后文宣部門設(shè)立重大革命歷史題材審查組，對演員進行嚴(yán)格篩選。

特型演員“競爭上崗”，讓真正符合條件的演員進入主演序列。

這種建議像是“對癥下藥”，但實際操作起來又未能“藥到病除”。

畢竟，影視創(chuàng)作既要兼顧藝術(shù)表現(xiàn)力，也不能完全照搬歷史人物的外形、氣質(zhì)，否則可能陷入“形似而神不似”的尷尬。

回頭看看，近幾年主旋律作品的選角問題確實成為觀眾討論的熱點。

有人認(rèn)為應(yīng)該堅持“形神兼?zhèn)洹?，有人則主張演員要有藝術(shù)再創(chuàng)造的空間。

兩種觀點如同“雞同鴨講”，誰也說不服誰。

歷史人物的影視塑造，既要尊重客觀形象，也要賦予角新的生命力，這本身就是創(chuàng)作的難點。

涉及重大革命歷史題材，觀眾的期待值尤其。

角塑造一旦偏離觀眾心中的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，批評之聲就會接踵而來。

但演員的表演和導(dǎo)演的選擇，鋼絞線也往往受到資金、市場、政策等多重因素制約。

很多時候，選角并不是導(dǎo)演一人說了算，而是多方博弈的結(jié)果。

這樣一來，即便有心“精雕細(xì)琢”，也難免出現(xiàn)“趕鴨子上架”的尷尬。

在演員的選擇上，業(yè)內(nèi)一直有“形神兼?zhèn)洹钡囊?，但實際操作過程中，往往要在“神似”與“形似”之間做權(quán)衡。

特型演員固然能在外形上貼合歷史人物，但表演功力也不容忽視。

反之，有些實力派演員雖然氣質(zhì)不完全吻合，但能通過精心打磨角、提升表演細(xì)節(jié)，彌補外形上的差距。

觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷變化。

過去大對角的外形要求苛刻，如今更多關(guān)注角的精神內(nèi)核。

影視作品作為時代的產(chǎn)物，既要滿足大眾情感需求，也要承擔(dān)傳播歷史文化的責(zé)任。

角塑造的成功與否，終還是要看觀眾買不買賬，“眾口難調(diào)”本就是常態(tài)。

此外，資本的介入讓選角問題變得更加復(fù)雜。

演員的市場號召力、粉絲基礎(chǔ)、商業(yè)合作等因素，往往會影響終的選角決策。

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有人說“錢不是萬能的，但沒錢萬萬不能”，這句話在影視行業(yè)里也同樣適用。

導(dǎo)演和制片方在平衡藝術(shù)追求與市場利益時，常常陷入兩難境地。

對于演員來說，演重大革命歷史題材角既是榮譽，也是壓力。

觀眾的苛刻評價，媒體的輿論監(jiān)督，行業(yè)的業(yè)要求，多重壓力下，演員們往往“如履薄冰”。

有人能頂住壓力，成功塑造角；有人則在風(fēng)口浪上成為“眾矢之的”。

這就是演藝圈的現(xiàn)實，沒有誰能做到“滴水不漏”。

導(dǎo)演張永新支持曹磊出演周總理，也許是基于對其表演實力的認(rèn)可。

但觀眾的質(zhì)疑不會因?qū)а莸膫€人選擇而消失。

畢竟，革命歷史題材的角塑造關(guān)系到歷史記憶和民族情感，容不得半點馬虎。

每一次選角爭議，都是行業(yè)自我完善的契機，也讓影視作品在爭議中不斷提升自我。

同樣，于和偉飾演教員的表現(xiàn)，也將在觀眾和業(yè)內(nèi)人士的雙重審視下經(jīng)受考驗。

角塑造不是“一錘子買賣”，需要演員、導(dǎo)演、編劇等多方協(xié)作。

外形、氣質(zhì)、表演、現(xiàn)場氛圍，每一個環(huán)節(jié)都可能影響終果。

正所謂“千里之堤毀于蟻穴”，細(xì)節(jié)決定成敗。

影視創(chuàng)作不是流水線生產(chǎn)，每一個角的塑造都是一次新的挑戰(zhàn)。

觀眾希望看到的是既真實又有藝術(shù)張力的歷史人物。

演員的選擇、表演的細(xì)節(jié)、劇本的度、導(dǎo)演的把控，缺一不可。

選角問題如同“磨刀不誤砍柴工”，只有把好每一道關(guān)，才能讓作品經(jīng)得起時間的檢驗。

關(guān)于特型演員“競爭上崗”的建議，值得行業(yè)思。

讓形象、氣質(zhì)都貼合歷史人物的演員進入主角序列，確實能提升作品的質(zhì)感。

但也不能忽視演員的表演能力和創(chuàng)造力。

畢竟，歷史人物不是“蠟像”，需要演員賦予其鮮活的生命力。

每一次選角風(fēng)波，都是行業(yè)發(fā)展中的經(jīng)之路。

觀眾對主旋律作品的期待與批評，是動影視行業(yè)進步的動力。

角塑造的精細(xì)化、選角機制的完善、創(chuàng)作理念的提升，都需要時間和實踐來檢驗。

正如俗語所說，“慢工出細(xì)活”，好作品離不開精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。

主旋律作品的選角，既要“對號入座”，也要敢于創(chuàng)新。

每一次爭議，都是對行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的重新審視。

觀眾的聲音、業(yè)內(nèi)的討論，終都會匯聚成動行業(yè)前行的洪流。

在這場沒有硝煙的選角“暗戰(zhàn)”里，誰能笑到后，還得看作品的終呈現(xiàn)。

演員、導(dǎo)演、觀眾，三方博弈，誰也離不開誰。

歷史人物的塑造不是一錘定音，而是水到渠成。

后一句話送給所有創(chuàng)作者：選角如同走鋼絲，穩(wěn)了才能過關(guān)。

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