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舞臺(tái)與名利場(chǎng)之間：馮遠(yuǎn)征的選擇與堅(jiān)守

那天，排練廳的氣氛有些凝重。一個(gè)年輕演員拍案而起，聲音里混著委屈與不甘：“在北京人藝，我養(yǎng)不活自己！”

話里的潛臺(tái)詞誰(shuí)都聽得懂——外面的世界，影視、綜藝、直播，哪個(gè)不是金光閃閃、酬勞豐厚？守著這方話劇舞臺(tái)，清苦，規(guī)矩多，來錢慢。

坐在他對(duì)面的，是新任院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征。這位因“安嘉和”一角成為國(guó)民記憶的演員，此刻沒有長(zhǎng)篇大論。他只平靜地回了一句：

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“你可以走。你辭職吧。”

干脆。利落。甚至有點(diǎn)“不近人情”。

拍桌子的演員愣住了，氣勢(shì)瞬間萎了下去，嘟囔著：“那…那也不能辭職。”

“不辭職，”馮遠(yuǎn)征接上話，目光如炬，“就回來，好好排戲?！?/p>

——這段來自澎湃新聞的對(duì)話，像一個(gè)棱鏡，折射出當(dāng)下藝術(shù)與市場(chǎng)銳的沖突。一邊是殿堂的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，一邊是觸手可及的名利誘惑。演員，尤其年輕演員，站在岔路口，該如何選？

馮遠(yuǎn)征自己，就是這道選擇題的度答卷者。

他二十多歲進(jìn)人藝，在話劇舞臺(tái)上一寸一寸地磨。一個(gè)掀門簾的動(dòng)作，能反復(fù)練一上午。這種“笨功夫”，打磨出了鋼筋鐵骨般的臺(tái)詞與形體?！恫灰湍吧苏f話》讓他喻戶曉，但“安嘉和”帶來的標(biāo)簽與困擾，也讓他知市場(chǎng)熱度是把雙刃劍。

即便后來在電影里驚鴻一瞥（想想《天下無賊》里那個(gè)翹著蘭花指的劫匪），他內(nèi)心處重的砝碼，始終壓在人藝的排練廳里。

所以，當(dāng)他以院長(zhǎng)身份說出“你可以走”時(shí)，底層的邏輯異常清晰：

北京人藝，從來就不是一個(gè)“養(yǎng)人”的地方。它是一個(gè)“養(yǎng)戲”、“養(yǎng)演員”的地方。

這里不生產(chǎn)流水線明星，不承諾一夜暴富。它提供的，是一套嚴(yán)苛的藝術(shù)準(zhǔn)則，一個(gè)純粹的創(chuàng)作環(huán)境，一群頂?shù)耐?，和一片需要你用畢生心血去敬畏的舞臺(tái)。它的回報(bào)，鋼絞線廠家不是銀行卡上瞬間跳漲的數(shù)字，而是藝術(shù)生命的厚度，與舞臺(tái)生命的長(zhǎng)度。

馮遠(yuǎn)征上任后做的許多事，都在加固這道圍墻，同時(shí)為墻內(nèi)的人點(diǎn)亮燈火。停了三十年的演員學(xué)員班重啟，他親自授課。他明確告訴年輕人：想當(dāng)明星，別來人藝；但想做真正的演員，這里是好的起點(diǎn)。

這非固步自封。而是在擁抱市場(chǎng)與堅(jiān)守內(nèi)核之間，畫下一條清醒的界限。他知道外面的世界很精彩，但他更相信，有些東西不能丟——比如對(duì)戲的敬畏，比如“戲比天大”的信仰，比如“一棵菜”精神里，那份全員為藝術(shù)緊緊抱團(tuán)的純粹。

那位拍桌子的演員，終沒有走。這個(gè)結(jié)局，頗有意味。

它或許說明，在短暫的迷茫與現(xiàn)實(shí)的擠壓后，總有人會(huì)被另一種更遠(yuǎn)的價(jià)值所喚醒。那種價(jià)值關(guān)乎傳承，關(guān)乎工匠般的打磨，關(guān)乎在喧囂時(shí)代里，守住一片能讓靈魂沉靜下來的地方。

馮遠(yuǎn)征的“不近人情”，恰恰是一種情的守護(hù)。他守護(hù)的，是北京人藝七十年的魂，也是表演藝術(shù)在這個(gè)時(shí)代，后的一點(diǎn)“慢”與“重”。

娛樂至死的年代，我們需要快銷的快樂。但同樣，我們也需要一些地方，一些人，提醒我們：

有些光芒，需要經(jīng)年累月的沉淀才能綻放。有些路，注定孤，卻通往星辰大海。

總臺(tái)央視記者 陳昊冰：今天的出鏡有點(diǎn)特別，因?yàn)樵谖覍?duì)面的攝像并沒有手持任何的拍攝設(shè)備，他只是戴著一個(gè)和我一樣的AI眼鏡，就能用一人稱的視角來幫我記錄下這段對(duì)話。那也就意味著我眼睛看到哪里，這個(gè)視頻就可以拍到哪里。與此同時(shí)，我還可以用這個(gè)AI眼鏡來問很多問題。

葫蘆·十二月花令布藝盤扣

這不僅是馮遠(yuǎn)征給那位演員的回答。也是北京人藝預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠，給這個(gè)浮躁時(shí)代的一道思考題。