位不得不提的明式具儲(chǔ)藏、計(jì)劃者是陳夢(mèng)先生，他是詩(shī)東談主、古翰墨學(xué)和考古學(xué)。讀者可能不知談的是，陳先生已經(jīng)位具千里醉者，上世紀(jì)5年代，他騎車(chē)到北京各處尋覓老具，不亦樂(lè)乎。叫他千里醉的包括黃花梨八仙桌、明式小桌等?！兑笮娌忿o綜述》等作品的稿酬讓他相比自由地作念這件事，將所購(gòu)置的具存于巷子里的四合院。好友世襄就艷羨黃石預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，“夢(mèng)此時(shí)已有鴻篇巨著問(wèn)世，稿酬收入比我多，不錯(cuò)買(mǎi)我買(mǎi)不起的具”，不外受陳先生的影響和匡助，世襄始創(chuàng)地作念了明式具計(jì)劃，出書(shū)《明式具珍賞》等著，成為這域的大。

到了8年代，名叫伍嘉恩的香港女士行動(dòng)儲(chǔ)藏晚輩驅(qū)動(dòng)與世襄交流，寫(xiě)信營(yíng)業(yè)，受其指，多年后也成為明式具的學(xué)者，有“黃花梨女皇”之稱(chēng)。這本《明式具三十年經(jīng)眼錄》即為伍嘉恩的作品，她在扉頁(yè)寫(xiě)有“謹(jǐn)以此書(shū)顧慮世襄先生”，以示對(duì)淳厚的吊問(wèn)?！睹魇骄呷杲?jīng)眼錄》在一版《明式具二十年經(jīng)眼錄》的基礎(chǔ)上加多了疇昔幾年明式具的新事新發(fā)現(xiàn)。全書(shū)以圖片為主，配得上“五花八門(mén)”幾個(gè)字，翰墨講解簡(jiǎn)要，并附有些小故事。故事的敷陳與預(yù)期有些差距。值得提的是，對(duì)具感興致的讀者不可錯(cuò)過(guò)書(shū)的附錄，特殊是令東談主嘆為不雅止的榫卯圖。構(gòu)件圖令東談主艷羨，拆給讀者看的細(xì)節(jié)展示了古東談主造具的狡計(jì)手段。

以下本體經(jīng)出書(shū)授權(quán)節(jié)選自《明式具三十年經(jīng)眼錄》中對(duì)于圈椅等椅類(lèi)部分。摘編有刪減，標(biāo)題為摘編者所起。珍攝原諒書(shū)。

原文作｜伍嘉恩

《明式具三十年經(jīng)眼錄》，伍嘉恩著，糊口·念書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，224年9月。

1.圈椅

圈椅是明朝具主要椅型之，寰宇各樣具發(fā)展史中，唯具有圈椅形狡計(jì)，2世紀(jì)具狡計(jì)師從中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出多樣當(dāng)代椅具，為東談主所知。

開(kāi)光圈椅。圖片來(lái)自《明式具三十年經(jīng)眼錄》，下同。

如意頭開(kāi)光。

椅背時(shí)局圓如圈，以楔釘榫五接或三接而成，扶手出面，椅盤(pán)下設(shè)券口牙子，腿足外圓內(nèi)，是圈椅的基本時(shí)局。此椅三接，圈背拋出大圓形，扶手弧彎度也特大，靠背板浮雕如意頭形斑紋朵，由天真卷尾雙螭組合而成，上端兩側(cè)有與靠背板連作念的托角牙子。椅盤(pán)下券口牙子，弧線圓勁有勁，浮雕卷草紋。圈椅后背和扶手籌商斜形順而下，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下段膀臂也能得到支承，這是圈椅的大特質(zhì)。

黃花梨大素圈椅格外背板。

黃花梨木五接圈椅長(zhǎng)63厘米，寬49.3厘米，16厘米2。體積比般圈椅與大。狡計(jì)與先例基本疏通，但全身光素，只在椅盤(pán)下券口牙子起陽(yáng)線。此椅選料正經(jīng)，木紋天真華好意思，將黃花梨木的特展現(xiàn)得大書(shū)特書(shū)。

明朝座席有等之分，大位均保留予長(zhǎng)輩與稀客，此件大型圈椅在明朝確信是較進(jìn)犯的坐具。

扶手連鵝脖圈椅。

圈椅扶手不出面而與鵝脖相接，也略去聯(lián)幫棍的作念法，屬較稀有的例子，靠背三段攢成，上段落堂作地透雕云紋，中段平鑲木板，下段為落堂卷草紋亮腳。椅盤(pán)下遴薦羅鍋棖加矮老。

明代座椅四根管腳棖的安排標(biāo)準(zhǔn)造法，正面根低便于踏足，兩側(cè)的兩根些，此后頭的根，匠師稱(chēng)為“步步趕棖”。亦有如現(xiàn)例，兩側(cè)管腳棖的“趕棖”造法。方向是避縱橫的榫眼開(kāi)鑿在同度上，以致影響到椅子的堅(jiān)實(shí)，兩種皆是標(biāo)準(zhǔn)明代椅管腳棖的造法。

龍紋開(kāi)光圈椅。

龍紋開(kāi)光圈椅上的鯉魚(yú)翻躍波瀾紋。

此椅靠背板上作念出壸門(mén)形開(kāi)光，起寬裕的燈草線，開(kāi)光內(nèi)透雕游龍紋，玲瓏徹亮。下端刻山形，起陽(yáng)線，內(nèi)浮雕鯉魚(yú)翻躍波瀾，錨索寓意宦途茂盛，走就地任。后腿上截和前腿上截的鵝脖與椅盤(pán)下腿足木連作念，上圓下，腿立面凱旋，安羅鍋棖牙條，緊貼座下橫棖，與腿足都平。這些都是圈椅不常見(jiàn)的造法。

2.南官帽椅

黃花梨扶手南官帽椅。

黃花梨扶手南官帽椅上的“挖煙袋鍋榫”和“挖煙袋鍋榫”。

黃花梨扶手南官帽椅，長(zhǎng)57厘米，寬43厘米，88.6厘米。搭腦與扶手均不出面的官帽椅叫南官帽椅，與四出面官帽椅樣，稱(chēng)呼來(lái)自北京工匠的定名，暫未找到文件的依據(jù)。椅圓材作念，三彎靠背板浮雕斑紋朵，由朵云雙螭組合而成，搭腦與扶手以“挖煙袋鍋榫”和后腿上截與前腿上截鵝脖籌商，木連作念。椅盤(pán)下素牙子，遴薦微微下垂“洼堂肚”式。此對(duì)椅猬縮扶手后部較，可視為矮型南官帽椅的基本式。扶手后部較，能達(dá)到與圈椅異途同歸的果，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下段膀臂也得到支承。

南官帽椅。

此對(duì)椅子搭腦削出枕頭，與扶手同以“挖煙袋鍋榫”和腿足上截籌商，三彎靠背板，三彎聯(lián)幫棍，至標(biāo)準(zhǔn)。但腿足上用圓材，連木作念下成材的造法就較特殊。這結(jié)構(gòu)原本十分合理，因?yàn)橥茸愕男瘟钕嘟右伪P(pán)的面積增大，加堅(jiān)實(shí)。但般椅子多追求視覺(jué)致，一少部分會(huì)遴薦上圓下造法。此例另特質(zhì)是腳踏上裝配銅護(hù)片，仔細(xì)審查后證明是原有。

3.玫瑰椅

用纖細(xì)圓材組成靠背、直扶手、帶側(cè)腳的椅子統(tǒng)稱(chēng)玫瑰椅。不似其他椅名的定名那樣與時(shí)局或結(jié)構(gòu)關(guān)系聯(lián)，玫瑰椅之名令東談主混沌，開(kāi)端待考。它們的靠背矮，多在9厘米以下，背與直扶手也截止著座面上的空間，不如其他椅類(lèi)的弧彎構(gòu)件，讓東談主嗅覺(jué)較開(kāi)闊，于是被誤定為次要的坐具，致使是內(nèi)室才使用的女眷用坐具。其實(shí)玫瑰椅的椅盤(pán)尺寸般與官帽椅、圈椅異，對(duì)不渺小或褊狹，而玫瑰椅形就早有宋代畫(huà)如《十八學(xué)士圖》等見(jiàn)用于堂，上坐文東談主雅士。

黃花梨券口靠背玫瑰椅。

黃花梨玫瑰椅長(zhǎng)59厘米，寬45厘米，84厘米?？勘晨騼?nèi)裝配券口牙子，雕回紋，下接在近椅盤(pán)上的橫棖，棖下施矮老，合計(jì)可紫檀木千里穆的黑是良具增大霍氏藏品系列。扶轄下亦有橫棖矮老，座面下裝壸門(mén)式卷口牙子。這是玫瑰椅常見(jiàn)的樣本。

紫檀券口靠背玫瑰椅。

紫檀木玫瑰椅，靠背內(nèi)嵌入正中有并雕卷草紋壸門(mén)式概括券口牙子，兩旁與直牙上部出小鉤，座面下安羅鍋棖，緊貼椅盤(pán)底，管腳棖下也安羅鍋棖。紫檀木明式座椅，十分漠視，傳世實(shí)例大部分是康、雍、乾或晚的清式成品。臺(tái)北藏陳啟德先生領(lǐng)有3例，與這對(duì)同出轍。明代制作時(shí)當(dāng)還有張，共湊成堂。

玫瑰椅技倆變化頗多，不成盡列，現(xiàn)選較不尋常的數(shù)件實(shí)例。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅。

此件背內(nèi)槽，嵌裝透雕螭虎龍紋花板，正中成蓮瓣形題詩(shī)開(kāi)光，透雕兩面作念，刀工老練快利。椅盤(pán)下券口牙子兩旁吐，此況不常見(jiàn)。靠背花板遴薦黃花梨制具頗常見(jiàn)的圖案化螭虎龍紋，龍尾及四足均造成卷草，彼此叮嚀，得到卷轉(zhuǎn)圓婉之勢(shì)，透雕填滿統(tǒng)統(tǒng)這個(gè)詞后背開(kāi)光旁的四邊，熨帖成章。

黃花梨海浪紋圍子玫瑰椅。

黃花梨海浪紋玫瑰椅。海浪紋式纖細(xì)直欞，裝入椅背框與扶轄下空間，似活水像海浪，甚有動(dòng)感。遴薦這燦艷紋飾制具，在崇禎十三年(164年)版寓五本《西廂記》彩版畫(huà)插圖中已能見(jiàn)，在十三“就歡”折，崔鶯鶯赴約與張生幽會(huì)圖內(nèi)的四柱床圍子，遴薦的便是海浪紋。

海浪紋圍子床。《西廂記》插圖，明崇禎十三年(164年)寓五本。

原文作/伍嘉恩

摘編/羅東

語(yǔ)部分校對(duì)/柳寶慶黃石預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格