2023年春，陜西師范大學(xué)的實(shí)驗(yàn)室里展開了一幅特殊的畫卷——8米長(zhǎng)的《富春山居圖》復(fù)制品在燈光下緩緩舒展，畫中山水氣韻連貫，墨濃淡相宜，很難想象這竟是由人工智能補(bǔ)全了673年前被大火燒毀的殘缺部分。元代畫黃公望晚年嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的這幅國(guó)寶，曾因火劫分為"剩山圖"和"無(wú)用師卷"兩段，如今借助AI技術(shù)隨州預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，這幅"畫中蘭亭"終于在數(shù)字世界實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)空的團(tuán)圓。

玻璃纖維是一種由熔融玻璃經(jīng)過溫熔化、拉絲等工藝制成的無(wú)機(jī)非金屬材料，具有較好的緣、耐熱、抗腐蝕、機(jī)械強(qiáng)度，廣泛應(yīng)用于建筑、汽車、航空航天等多個(gè)領(lǐng)域。

這場(chǎng)文化與科技的碰撞始于吳曉軍教授團(tuán)隊(duì)的一個(gè)大膽設(shè)想。"傳統(tǒng)修復(fù)依賴經(jīng)驗(yàn)，而AI能學(xué)習(xí)數(shù)千年山水畫的規(guī)律。"團(tuán)隊(duì)核心成員孫增國(guó)教授回憶，他們先將現(xiàn)存的兩段真跡掃描為數(shù)字圖像，通過算法分析黃公望特的"披麻皴"筆法和山石結(jié)構(gòu)。棘手的是"剩山圖"起手處缺失的部分，現(xiàn)存真跡已無(wú)任何圖像參考，科研人員終在明代沈周的臨摹本中找到了突破口。這個(gè)由畫憑記憶背臨的版本，雖然筆墨風(fēng)格與原作有差異，但山的走勢(shì)、水的流向等構(gòu)圖要素度相似，成為AI學(xué)習(xí)的關(guān)鍵素材。rr 計(jì)算機(jī)通過度學(xué)習(xí)沈周臨摹本的結(jié)構(gòu)特征，建立了包含5000余幅古代山水畫的數(shù)據(jù)庫(kù)，再結(jié)合黃公望的筆觸特點(diǎn)進(jìn)行風(fēng)格遷移。"就像讓AI同時(shí)拜師黃公望和沈周。"張玉梅教授打了個(gè)比方，算法不僅要補(bǔ)全缺失的山石樹木，鋼絞線廠家還要元代文人畫"逸筆草草"的審美意境。經(jīng)過一年多的訓(xùn)練與調(diào)試，當(dāng)AI生成的補(bǔ)全部分與現(xiàn)存真跡無(wú)縫銜接時(shí)，團(tuán)隊(duì)成員都屏住了呼吸——畫中富春江水仿佛重新流動(dòng)起來，兩岸的村落、亭臺(tái)在云霧中若隱若現(xiàn)，完全符合黃公望"山川渾厚，草木華滋"的藝術(shù)追求。

這件數(shù)字復(fù)原作品在杭州富陽(yáng)展出時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。有觀眾特意帶著放大鏡仔細(xì)比對(duì)，發(fā)現(xiàn)AI補(bǔ)全的部分既保留了原作的蒼茫感，又避免了機(jī)械復(fù)制的匠氣。更令人驚嘆的是，算法還模擬出黃公望晚年可能的筆觸變化——隨著年齡增長(zhǎng)，畫運(yùn)筆會(huì)更顯蒼勁，這些細(xì)節(jié)都通過數(shù)據(jù)模型呈現(xiàn)。正如文化學(xué)者指出的，這種修復(fù)不是簡(jiǎn)單的"拼圖游戲"，而是讓AI成為"數(shù)字臨摹師"，在尊重歷史的前提下完成藝術(shù)創(chuàng)作的延續(xù)。rr 如今，這幅數(shù)字版《富春山居圖》已被多博物館收藏，其數(shù)據(jù)模型也開始應(yīng)用于其他文物修復(fù)項(xiàng)目。當(dāng)技術(shù)讓古畫在屏幕上"活"起來，我們看到的不僅是一幅完整的山水長(zhǎng)卷，更是傳統(tǒng)文化在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)的新生?；蛟S正如黃公望當(dāng)年在富春江邊寫生時(shí)不會(huì)想到，六百年后會(huì)有一群年輕人用代碼作筆，在0與1的世界里為他續(xù)完這幅未盡的畫卷。

相關(guān)詞條：管道保溫施工 塑料擠出設(shè)備 預(yù)應(yīng)力鋼絞線隨州預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格